極簡(jiǎn)舞臺(tái)呈現(xiàn) 聚焦舞蹈敘事語(yǔ)匯

　　舞劇《主角》摒棄常規(guī)舞臺(tái)上華麗的舞美布置、繁復(fù)的場(chǎng)景變化，以極簡(jiǎn)干凈的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓觀眾把目光聚焦于舞蹈本身，極簡(jiǎn)但絕非蒼白，而是用“返璞歸真”為肢體語(yǔ)言騰出呼吸空間。

　　舞臺(tái)上那些藏有時(shí)代印記的細(xì)節(jié)——練功房斑駁的磚墻、幾張?jiān)咀酪卧谧饭庀鹿蠢粘霾桊^的煙火氣、四方畫(huà)框載滿(mǎn)的一場(chǎng)婚姻、一條“物資交流大會(huì)”的橫幅……這些元素碎片般散落舞臺(tái)，不喧賓奪主，卻悄然錨定劇情時(shí)空。

　　極簡(jiǎn)的創(chuàng)作理念讓舞臺(tái)成為最豐沛的容器，每一寸空間都被賦予了講述故事的能力，讓舞者在空闊的舞臺(tái)上以身體講述故事、傳遞情感，每一次的肌肉發(fā)力、每一瞬的情感迸發(fā)都能成為舞臺(tái)焦點(diǎn)，那些在傳統(tǒng)舞臺(tái)上可能被舞美稀釋的細(xì)微表情，此刻在極簡(jiǎn)背景下被無(wú)限放大，讓觀眾的注意力更加集中，更加深入地感受到劇中人物的內(nèi)心世界和故事的深刻內(nèi)涵。

　　正如舞美設(shè)計(jì)任冬生所言：“突破傳統(tǒng)敘事，以碎片化畫(huà)面直擊人物內(nèi)心?！边@種讓舞臺(tái)“做減法”，讓情感“做加法”的創(chuàng)作哲學(xué)，成就了一場(chǎng)讓舞臺(tái)真正屬于“主角”，讓觀眾將目光交予演員的雙向奔赴。

　　純粹肢體表達(dá) 真實(shí)質(zhì)感刻畫(huà)時(shí)代變遷

　　總編導(dǎo)王玫在編舞理念上，始終有自己的執(zhí)著與堅(jiān)守，她認(rèn)為所有的創(chuàng)作都是為了塑造角色形象，是為了服務(wù)主題，是為呈現(xiàn)人物真實(shí)狀態(tài)，以極致的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)思想性的深刻，藝術(shù)性的純粹。

　　這種理念在“憶秦娥練功房”段落中體現(xiàn)得淋漓盡致：當(dāng)光束聚焦在布滿(mǎn)裂痕的磚墻前，舞者并未呈現(xiàn)傳統(tǒng)舞劇中炫目的舞段，而是以近乎寫(xiě)實(shí)的肢體語(yǔ)匯還原著戲曲演員日常的熱身、踢腿、練功……這些看似“非舞”的肢體表達(dá)，表現(xiàn)的確是憶秦娥日常練功的真實(shí)狀態(tài)，也是對(duì)角色生命狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。觀眾在結(jié)束后對(duì)這一段也同樣感受深刻：“我好像走進(jìn)了那個(gè)時(shí)代，窺見(jiàn)憶秦娥的練功房揮汗如雨的那些日子，非常有沉浸感，就是我想象中戲曲演員日常練功的樣子?！?/span>

　　舞劇《主角》以對(duì)舞蹈敘事的獨(dú)到審美，打破“化戲?yàn)槲琛钡膽T性思維，轉(zhuǎn)而追求肢體語(yǔ)言的“表意性”：在茶館場(chǎng)景中，群眾舞者用夸張的市井步態(tài)圍攏憶秦娥，而她穿行其中，幾個(gè)簡(jiǎn)單的姿態(tài)走勢(shì)，肩膀的細(xì)微聳動(dòng)便勾勒出盛名之下的孤獨(dú)；在高臺(tái)鏡面段落，她與“接班人”也沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的托舉或互動(dòng)，而是以鏡像對(duì)稱(chēng)的肢體行走軌跡，在虛實(shí)相映中訴說(shuō)出戲曲藝術(shù)的薪火相傳。這些摒棄了浮華修飾的肢體表達(dá)，在極簡(jiǎn)中抵達(dá)了敘事的豐饒。

　　形而上的戲劇構(gòu)作  以碎片結(jié)構(gòu)解碼人性

　　舞劇《主角》沒(méi)有選擇線(xiàn)性敘事的“安全路徑”以及常規(guī)套路式創(chuàng)作，而是以憶秦娥的人生切片構(gòu)建起“被迫學(xué)戲”“打磨成角”“感情糾葛”“輿論裹挾”等篇章結(jié)構(gòu)，用憶秦娥人生主題的變奏，為觀眾展現(xiàn)“主角”形象的復(fù)雜與多元，讓作品掙脫了故事表層的桎梏，得以深入挖掘人性與時(shí)代的深層命題。

　　作家陳彥在觀看首演后，對(duì)這種敘事革新給予高度評(píng)價(jià)：“舞劇《主角》摒棄了形而下的故事線(xiàn)鋪陳，轉(zhuǎn)而追求形而上的精神內(nèi)核。它將個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流緊密交織，讓觀眾在時(shí)代的風(fēng)云變幻中，見(jiàn)證生命的抗?fàn)?、挫敗與掙扎，以及那份永不磨滅的倔強(qiáng)與果敢?！?/span>

　　 舞劇《主角》弱化“講故事”而專(zhuān)注“塑命運(yùn)”的敘事策略，將主角的人生經(jīng)歷升華為對(duì)生命本質(zhì)的哲學(xué)思考，讓作品超越類(lèi)型化創(chuàng)作的邊界，在形而上的精神層面與觀眾達(dá)成了關(guān)于命運(yùn)、選擇與堅(jiān)守的共鳴。

　　深刻隱喻表達(dá) 闡釋“主角”本質(zhì)命題

　　當(dāng)一出至簡(jiǎn)至純的舞臺(tái)藝術(shù)充分調(diào)動(dòng)觀眾感官的同時(shí)，舞劇《主角》也以深刻的主題升華、細(xì)節(jié)與隱喻，讓觀眾由表及里地感受到了創(chuàng)作背后的巧思與深意。

　　開(kāi)場(chǎng)序幕的寧?kù)o與緊隨其后的時(shí)代風(fēng)暴，隱喻激蕩驟變；憶秦娥在茶館被群眾“搭紅”的場(chǎng)景，隱喻傳統(tǒng)戲曲的衰弱；以憶秦娥被媒體環(huán)繞時(shí)刺耳的電流音，隱喻時(shí)代下的輿論暴力。而結(jié)尾處升起的巨大鏡子則成為全劇點(diǎn)睛之筆：鏡面不僅折射出個(gè)體的孤獨(dú)剪影，還有時(shí)代滾滾不息向前的車(chē)輪，更暗含了藝術(shù)傳承的更迭輪回規(guī)律。

　　“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀！痹凇疤善健背蔀榱餍姓Z(yǔ)的當(dāng)下，舞劇對(duì)“主角”精神的解構(gòu)與重構(gòu)尤具現(xiàn)實(shí)鋒芒，在憶秦娥在練功房磨破的鞋底里，在輿論風(fēng)暴中顫抖的脊背里，在傳承斷層前倔強(qiáng)的轉(zhuǎn)身里，舞劇悄然完成了對(duì)“主角”的塑造，就像陳彥在書(shū)中后記說(shuō)的：“一個(gè)主角，就意味著非常態(tài)，無(wú)消停，難茍活，不安生?！?/span>

　　舞劇《主角》彰顯了藝術(shù)創(chuàng)作中執(zhí)著與創(chuàng)新的重要性，《主角》的創(chuàng)作者們，正是憑借對(duì)藝術(shù)的敬畏之心與創(chuàng)新勇氣，為舞劇藝術(shù)開(kāi)辟了全新的敘事維度，讓觀眾在劇場(chǎng)中獲得了超越感官體驗(yàn)的精神浸潤(rùn)。作為北京天橋藝術(shù)中心舞蹈演出季的開(kāi)幕大戲，舞劇《主角》將于5月9日—11日在北京演出結(jié)束后，于5月16日—5月17日擔(dān)綱“第四屆長(zhǎng)三角城市戲劇節(jié)”的開(kāi)幕大戲，在黃浦文化中心·大上海劇場(chǎng)開(kāi)啟巡演首站，敬請(qǐng)期待！